|
Однажды вечером в конце лета 1959 года шведский кинопродюссер Фридрих Юргенсон решил записать на пленку пение птиц в местечке Мольво, возле Стокгольма. Подобные записи Юргенсон делал и прежде. На этот раз, однако, все вышло по-другому. Когда он стал прослушивать полученную запись, то услышал среди птичьих голосов совершенно непонятно откуда взявшийся мужской голос. Мужчина отчетливо читал лекцию, иронично обсуждая тему орнитологии, но язык, на котором говорил мужчина, был не шведским, а норвежским. Так как в саду во время записи не было никого, кроме самого Юрген-сона, можно было сделать вывод: голос попал на пленку каким-то сверхъестественным путем. Заинтересовавшись данным предметом, Фридрих Юргенсон начал экспериментировать с радиоприемником, настраивая его на межволновые частоты. Через некоторое время, к его изумлению, он смог периодически улавливать какие-то отвлеченные голоса, проникающие сквозь музыку и разговоры, транслируемые земными радиостанциями. Аномальные голоса произносили лишь отдельные слова, но вскоре Юргенсон начал различать целые предложения, голоса обращались прямо к нему и даже отвечали на задаваемые им вопросы. В конце декабря швед получил сообщение голосом умершей матери. Интерес перерос в одержимость, многие месяцы Юргенсон записывал на пленку голоса духов. Постепенно собрал около сотни голосов, не сомневаясь, что все они принадлежат мертвым. Он убедился, что открыл секрет фундаментальной важности. Но когда Юргенсон познакомил ученых со своим открытием, те отнеслись к этому с известной долей недоверия. Так называемый феномен электрических голосов с тех пор и до наших дней остается источником споров. Опыт Юргенсона в 1965 году повторил профессор Ганс Бендер, ректор Фрайбургского университета. Он провел шестимесячные опыты, которые подтвердили, что «при разных условиях и обстоятельствах чистая, только что из производства пленка после прохождения через магнитофонную головку записи в полной тишине воспроизводит какие-то сигналы, которые регистрируются как визуальные осциллографические импульсы». Шесть лет спустя, в марте 1971 года, британский писатель-парапси-холог Питер Бандер уговорил издателя Колина Смита предпринять серию опытов в студии «Пай Рекорде» в Лондоне. Используя метод диодов Юргенсона, Бандер получил сигналы от своей умершей матери, которые после специального голосового анализа были признаны уникальными. Смит организовал демонстрацию в лаборатории «Пай Рекорде».
24 марта 1971 года состоялся опыт, который занял всего восемнадцать минут. Производилась запись тишины — даже помощники-инженеры ничего не слышали в своих наушниках, ни единой помехи. Прослушивание записи выявило совершенно другой результат. На пленке оказались записанными около двухсот голосов, двадцать семь из которых были ясно различимы всеми присутствующими
в студии. Один из присутствующих, глава издательской компании сэр Роберт Маер, даже узнал голос старого друга, пианиста Артура Шнабеля. При записи одновременно на четырех магнитофонах с защитой на низких и высоких частотах вероятность звуковых помех свелась к нулю. Но «голоса ниоткуда» звучали. Через три дня был проведен еще один эксперимент в Инфилдской
лаборатории. Всякая форма электромагнитной радиации, вызывающей помехи, благодаря высоконаучным средствам была полностью исключена. В этот раз руководил опытом Питер Хейл, выдающийся британский специалист в области электронного оборудования. Его помощником был профессор Ральф Лавлок, известный физик. И вновь на пленке оказались записанными отчетливые голоса. Хейл сказал, что услышанные ими голоса появились на пленке способом, который объяснить с научной точки зрения невозможно.
Процесс исследования феномена продолжался. В 1980 году американская исследовательская группа выпустили пленки, на которых было записано многочасовое общение с духами посредством приборамедиума, который они назвали «Спириком». Но самая впечатляющая демонстрация была проведена в январе 1983 года, когда немецкий инженер Ганс Отто Кениг продемонстрировал свой так называемый генератор на встрече с представителями немецкой ассоциации Научного общества в Фальдере. В отличие от других ученых, работавших в этой области, Кениг сумел создать механизм, с помощью которого живые люди могли напрямую разговаривать с умершими и получать
ответы. Даже наиболее скептически настроенные журналисты, присутствовавшие на конференции, были ошарашены представленными доказательствами. Ко всеобщему изумлению, некоторые из присутствующих узнали голоса своих мертвых друзей и родственников, и даже удалось услышать голоса двух членов этого общества, ушедших в мир иной. Лишь Ганс Отто Кениг, который слышал подобное уже не один раз у себя в лаборатории, оставался спокоен при этой необычной демонстрации. Исследования ученых в этой области еще не окончены. Большая часть населения планеты абсолютно ничего не знает о существующем феномене. Голоса, впервые зафиксированные Фридрихом Юргенсоном в 1959 году, говорят о том, что наша физическая смерть — это не абсолютное умирание.
Прикрепления: |
